音频技术

数字音频设备在实况转发中的应用

字号+ 作者:未知 来源:网络 2016-10-31 我要评论

近几年来,越来越多的人认识到使用数字音频设备的好处。尤其是目前的播出系统大量使用全自动电脑操控系统,使得与之匹配的音频设备必须数字化。实际上现在的电台、电视台已经

近几年来,越来越多的人认识到使用数字音频设备的好处。尤其是目前的播出系统大量使用全自动电脑操控系统,使得与之匹配的音频设备必须数字化。实际上现在的电台、电视台已经很少再进模拟音频设备了。

全自动控制是数字音频设备的一个最大优势。其次,数字音频设备的效果处理单元的配置比较方便,诸如信号的动态处理、参量均衡、数字延时等功能,可以在每一个信号通道上单独配备。这对于节目的实况转发是非常有用的。另外数字音频设备的各调控单元的状态,可以通过"场景记忆"予以存储,在以后需要时调出。此功能在实况转发系统当中也是非常有用的。

数字音频设备的基本功能与模拟音频设备是一样的。许多音响师对数字音频设备上的一些新功能不很熟悉,又不积极想办法利用。然而,就笔者看来,这些功能方便而有效,一旦使用,就会爱不释手。而一些特殊的处理功能,例如,反馈啸叫的自动抑制、房间混响等,则只有数字音频设备才能做到。

电台、电视台节目表演的实况转发系统,首先必须绝对可靠。具体地讲,就是所有信号源的响度既不能太弱,又不能冒顶。这一要求说起来容易做起来难,传统的解决办法是先经过多次预演,调音位置确定后就不再改动,以保证实况转发的绝对可靠。它的缺点也是显而易见的,就是无法抵御意外大电平信号的冲击。

下面介绍一下专业录音棚的音乐缩混合成,其效果处理一般都可跟随音乐的变化,但这对于实时的实况转发调音来讲是很困难的。但实况转发的调音也是不能一动不动,至少应将不用或出现意外的信号源暂时关闭。但对于与响度有关的电平控制,则应慎重对待。这里需解决的问题有两个,一是稳定的响度,二是啸叫的抑制。啸叫的抑制在啸叫的抑制方面,我们要求当演员拿着话筒走到演出中可能走到的离音箱最近的地方,系统也不会啸叫。目前最好的啸叫抑制设备就是反馈抑制器。反馈抑制器在起作用时,对音频的音色影响较大,所以在电台、电视台节目表演的实况转发系统当中,反馈抑制器必须只用于场内扩声。比较简单的方法是在所有场内扩声功放器的输人端串人反馈抑制器。更好的方法是在每只话筒上都配置一台反馈抑制器,而现场扩声和节目的实况转发则分别由两台调音台完成,如附图所示。

设备装好后,先以正常状态下的扩声响度将设备调好,然后推起扩声调音台的主音量推子,直至系统出现啸叫,反馈抑制器开始动作为止。而此位置应比正常扩声的响度高4dB,否则系统的工作状态将不很稳定,需要使用其他方法提高扩声响度。如果反馈抑制器开始动作时,其响度比正常扩声的响度高10dB,表明此时扩声系统的话筒回馈很轻,我们可以将反馈抑制器重置,也就是使它处于准备动作的状态,以使扩声的频响特性在最佳状态。如果反馈抑制器的动作是因演员拿着话筒偶尔走到离音箱最近的地方造成的,过后也应将反馈抑制器重置。
最后还应注意的是,反馈抑制器通常不宜用两台串联在一起的方法来提高使用话筒时的扩声响度。在设备的配置上,就是注意不要在功放器前和话筒后都配置反馈抑制器。因为两台反馈抑制器在找啸叫频点时,有可能产生冲突。如果现场扩声的话筒响度实在太低,在功放器前和话筒后都配置反馈抑制器也勉强可以,但要注意找啸叫频点时,先打开功放器前反馈抑制器的旁通开关,让话筒后的反馈抑制器单独找啸叫频点,待啸叫频点定置完毕,再启用功放器前的反馈抑制器。当然,两台串联着的反馈抑制器对音源音色的破坏可能更为严重,对此应慎重使用。

响度的压缩:

这里的响度压缩有两个作用,一是防止声音冒顶,另一个是稳定音源的响度主要是用语人声话筒音源。由于人声表演在大多数情况下都无法兼顾到扩声响度,因而它需要压缩树立来稳定音源的响度。在这里,用语语言表演的话筒,其压缩比应置于8:1;用于唱歌表演的话筒,因需要与其他声部做响度平衡,所以其压缩比应在2:1一下,或不使用压缩处理。压缩比调好以后,再调节压缩门限值。先将增益旋纽调至PEAK指示灯正好闪亮的位置,然后将压缩濹你限值置于压缩器正好动作的位置一下20db的位置。

话筒音源做了响度稳定处理之后,即不再出现冒顶现象。但用于乐器音源的通道,则不宜使用响度稳定处理,因为乐队各声部的响度需要随乐曲不断变化。在这里,我们可对这些通道进行体限处理。

音源的响度冒顶一般是由于演员的表演失误造成的,因而此处的压限处理在正常情况下是不动作的。最好是将调音台上所有的输人通道都设置一独立的压限处理,其压缩比应大于10:1,其压缩门限值的设置方法为,播放一响度稳定的音源,增益旋钮调至PEAK指示灯正好闪亮的位置,然后将压缩门限值放在压缩器正好动作以下3dB的位置。记录此压限处理的所有参数.并拷贝到其他各通道上的压缩器上。

录音机信号输出和效果器返回信号,也应使用此压限参数进行处理。所有压限处理调整完毕,即可接正常方法在调音台上预调各声部的平衡及其他处理。最好是在调音台上配置一电平表桥,以显示各信号源的电平值,在全数字调音台上,电平表桥的信号取点是可以选择的.此时应将其设置在均衡单元前向。数字式调音台的内置动态处理器一般放在电平表桥前面,增益控制的后面。调音时,信号源在高电平片段时.电平表桥的示数应接近odB;否则,增益控制就应调高一些,如果此时PEAK指示灯已闪亮,则而将增益控制调低一些,使之刚好熄灭为止。响度压缩、压限处理,可以在音源的电平产生意外的变化时,不致造成响度冒顶;而当调整增益控制时.音源的响度变化也是很小的。如果需要调整音源的响度,则应使用各通道的音量推子。当然在正式演当中,各通道的音量推子不要轻易变动,只适宜进行开关操作。如需要在节目表演当中进行动态效果处理,可使用相应的辅助输出电平钮来控制。如果出现迫不得已需要调整音源响度的情况,建议此处的调整应足够地缓慢和隐秘。

扩展纯理:

数字式调音台的内置动态处理器也可以进行扩展处理,以用于抑制音源信号当中的本底噪声.几乎所有的音源信号当中都有本底噪声。当然一般专业级设备的信噪比是比较高的,但仍有很多设备在使用当中发出较大的噪声,其严重的程度与现场的电磁干扰、电场干扰有关。就多数情形而言,设备噪声的严重程度排顺序大体如下:无噪声门的吉他、电倍司、电吉他、盒式磁带录音机、调频电台、无线话筒、数字式效果器、话筒、鼓机、合成器等。在数字式调音台的内置动态处理器上,可以使用压扩处理程序,先将增益控制和压缩、压限处理参数调好,然后将扩展门限值设在噪声电平以上3dB的位置。当然,大部分音源的本底噪声都很弱,电平指示低得几乎没有显示,此时可将扩展门限值设在最低电平指示值以上3dB的位置即可。扩展处理还可用于抑制话筒音源的串音干扰。多话筒扩声的串音干扰在现场拾音当中,对其音色效果有明显的影响,一些设备厂商专门设计了抑制多话筒串音干扰的调音台。此类调音台的各输人通道有一自适应扩展电路,它可以只在我们对着话筒说话时才打开通道,其他时间则处于抑制状态。当然我们可以用调音台的内置动态处理器,抑制话筒音源的串音干扰。方法是,在调音台的内置动态处理器上调出压扩处理程序,将增益控制和压缩、压限处理参数调好,然后将扩展门限值设在压限门限值以下2dB的位置。注意倾听话筒音源的音头,如果音头发猝,则将压缩和扩展的门限值同时向下调,直至音源的音头听感较为自然为止。

效果处理:

是将其增益控制放在预期位置以下 6dB的位置,信号源发音时再迅速提升至合适的位置,此法的缺陷是易造成丢音头的现象。对于听众来讲,此处理方式听上去并没有什么不适的感觉,但对于演员来讲,则多少会有些不适感。

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